Dior: Jonathan Anderson estreia com leitura inédita do New Look

Em uma temporada de estreias, a maior até agora foi na Dior, na quarta-feira, 1 de outubro, onde o designer de moda norte-irlandês Jonathan Anderson estreou na moda feminina de forma fabulosa, com uma visão inédita do célebre New Look da maison francesa.

Melhor dizendo: novos looks, já que Anderson fez variações sobre muitas das primeiras criações de Monsieur Dior e sobre mais de uma dúzia de casacos Bar, ainda que sempre nos seus próprios termos.

A cenografia do desfile — criada pelo realizador Luca Guadagnino, para quem Anderson vestiu os protagonistas no seu filme de tênis ‘Challengers’ — girava em torno de uma pirâmide invertida. Tal como noutros desfiles da Dior, a tenda foi montada sobre a maior fonte do Jardin des Tuileries.

A ação não começou com roupa, mas com um vídeo de agit-prop contundente, filmado por um dos heróis de Anderson, o documentarista Adam Curtis, cujo célebre ‘HyperNormalisation’ “mudou realmente a minha vida. É sobre como a sociedade chegou ao ponto em que estamos hoje”, explicou Anderson numa antevisão matinal do show.

O vídeo se revelou excelente — um mash-up digno de Zoo TV dos momentos históricos da Dior: Monsieur Dior de ar severo; Gianfranco Ferré numa prova de roupa; John Galliano num terno espacial; e um brilhante compêndio de grandes desfiles com excertos de filmes clássicos em que a Dior vestiu estrelas como Marlene Dietrich. Isso provocou uma enorme salva de palmas.

Anderson abriu então com um vestido novo e impactante, feito de duas faixas de seda atadas em dois grandes nós, moldadas sobre uma estrutura interior — a anunciar um desfile altamente experimental.

Mostrou múltiplas versões do casaco Bar: alongado como o original, mas combinado com os seus calções Cargo Dior de múltiplas pregas; ondulante e com folhos nas costas, a sobressair; ou em corte amplo, transformado num casaco volumoso. Pense-se num casaco Bar híbrido. Ou, como Jonathan lhe chamou, “expandir a proposta para um tipo diferente de universo”.

O designer norte-irlandês também brincou com muitas malhas de jersey e de caxemira, combinando algumas com ramalhetes de hortênsias em tecido — uma versão abstrata já vista no Festival de Cinema de Toronto, em Anya Taylor-Joy, sentada na primeira fila. Retomou ainda algumas ideias da sua estreia na moda masculina, com fraques soberbos, camisas de estilo eduardiano e calções Cargo. Os tecidos eram frequentemente misturas de clássicos da Dior, como mohair de seda, com a tradicional sarja de algodão da JW Anderson.

Numa primeira fila de peso, o patrono da LVMH e proprietário da Dior, Bernard Arnault, conversava animadamente com Brigitte Macron à sua esquerda e Charlize Theron à direita. Ainda assim, o maior momento para as câmaras foi Johnny Depp, de terno cinza Dior e chapéu de gângster.

Eram tantos os designers presentes que parecia que Jonathan tinha aberto uma escola Montessori para alunos crescidos: Rick Owens, Glenn Martens, Stefano Pilati, Chitose Abe, Nicolas di Felice, Christian Louboutin, Camille Miceli, Alessandro Michele, Kris van Assche e Simone Bellotti.

Tal como na sua estreia na moda masculina da Dior, em junho, brincou bastante com o decote, recuperando uma gola alta rendada, ao estilo Saint Laurent do início dos anos 60 — um look radical, com uma gola que caía em cascata pelas costas até ao chão.

A propósito do vídeo de Curtis, Anderson explicou: “De uma forma estranha… foi assim que o meu cérebro esteve nos últimos dois meses. Sabem, a Dior é grande. A marca é grande e, em última análise, a imaginação da marca aos olhos do público é grande. Há filmes sobre a Dior, há documentários sobre ela e há livros sobre ela. E penso que existe este peso. De uma forma estranha, por vezes é quase como se houvesse uma fantasia que é cinematográfica. Se olhar para a forma como a Dior trabalhou com Hitchcock e Marlene Dietrich, há um quê de camp”.

Os amantes de bons chapéus também vão adorar este desfile — pegando no chapéu Bar e virando sobre si próprio, ou cortando outros em tricórnios como asas de avião, ou renovando toucas de freira. Também marcou pontos com uma nova mala triangular, atada com um pequeno nó, chamada Cigale.

Francamente, uma das principais razões pelas quais Anderson conseguiu o lugar na Dior foi o seu notável sucesso na Loewe, a principal marca espanhola da LVMH, com a mala Puzzle — ao que tudo indica, a mala mais vendida no Harrods. Espera-se que produza uma mala em pele de sucesso na Dior, algo que a marca não tem realmente conseguido desde o lançamento da Lady D e da Saddle há cerca de duas décadas.

Na visão do desfile para editores italianos e irlandeses, Anderson foi de uma honestidade desarmante. Quando lhe perguntaram qual era o seu maior desafio ao entrar na Dior, respondeu: “Não sou um criador de alta costura”.

Pedindo paciência para desenvolver a sua visão, diante de painéis com os 75 looks, Anderson acrescentou: “Há esta coisa sobre o ato de se vestir, entre quem venera a moda. Por isso, penso que nos próximos tempos vamos explorar essa tensão. E tentaremos perceber para onde a Dior pode ir, porque isso não pode acontecer amanhã ou hoje. Não vai acontecer hoje. E vai levar tempo para perceber onde está o novo tipo de tensão dentro da marca”.

Essa tensão também está presente no mais famoso documentário de Curtis, ‘HyperNormalisation’. Uma montagem hábil de imagens de arquivo da história recente e de teorias da conspiração, é certamente provocadora. Sugere que já nada muda politicamente, uma vez que uma cabala de políticos, grandes proprietários e utopistas tecnológicos controla agora o mundo através de fármacos antidepressivos e das redes sociais — construindo um “mundo falso” para controlar os cidadãos à escala global.

Uma escolha algo insólita para um filme de moda, se tratando de uma indústria que se quer, por definição, sobre mudança. E tendo em conta que o mecenas de Anderson é o homem mais rico da Europa.

Em suma, depois de uma semana em Milão em que quatro designers estreantes em grandes casas jogaram sobretudo pelo seguro, foi impressionante testemunhar quantos riscos Anderson estava disposto a correr na Dior. Coragem não lhe falta. Foi um êxito estrondoso? Talvez não, mas é um trabalho fascinante em curso.